《久久天天躁狠狠躁夜夜2O2O》剧情简介
开学的时候，你们师兄们太忙没能到招生处去迎接你们，深感愧疚。就此借我的话对你们说声对不起，但是以后，你们到临床去，师兄们肯定会给你们足够的补偿的。至于师姐，只有那几位，包括我...不止低矮，还很狭窄，两人只要不注意，随时手臂便要紧紧贴在一起。可尽管是这般狭窄的地界，宿迟也仍是十分谨慎，他并不碰触云闲，不慎碰触到了也很快便挪开。虽然场合不对，但云闲仍是...
以前没觉得你这么……那个啊！蒋星摇苦口婆心道：你要是比人家小云闲年轻，晚生个几年十年的，你说这句话还没什么问题。为她而生就为她而生吧，你比人家还大五岁，是什么款式的为她而生？这也要讲个先来...
《久久天天躁狠狠躁夜夜2O2O》相关评论
陈晓兰
与杉本博司的影院系列有异曲同工之处，但是蔡明亮用电影进行的处理更加细腻，把这样一座失落的场所中上演的故事，徘徊游荡和深陷怀念的人们包裹其中，结尾同样还是行走，在滂沱大雨中女主角打着伞带着不舍慢慢走离这家福和大戏院，在夜幕中徒留一首姚莉的《久久天天躁狠狠躁夜夜2O2O》与大雨将有关这座影院人来人往的繁华记忆冲刷殆尽
Jeremy_杰瑞米
资料馆2014.9.16.7pm 在电影中演江湖的武行，遭遇外部黑社会的劫难。在电影里拍电影，在江湖外见江湖。但又是按照人物遭遇来组织（段落以人物命名），时间被巧妙的选择，而非简单的线性。整体还是比较有意思的。
马里奥和凯皮
离开对“久久天天躁狠狠躁夜夜2O2O”本身的解释，电影用其叙述形式本身揭示了出来。或许，久久天天躁狠狠躁夜夜2O2O的命题本身就是这个时代（60年代）最大的虚构，正如主角（或是卡夫卡）自我设定的谜团。在之后的影评短片中提到了，拍摄因为资金问题中断了，之后在法国选择了一座废弃的火车站作为场景，才得以杀青，作为场景，现代主义与古典主义建筑的张力在电影中获得了很大的展现，正如《两个男孩子开车细写
》一样，人类的麻木或者谎言，似乎就在于现代主义缺乏人性的社会制度中悄悄出现，且不断繁衍。总之，威尔斯借用卡夫卡提出了更为深刻的（因为视觉，正是视觉）自我久久天天躁狠狠躁夜夜2O2O。
