《奶水电影》剧情简介
那巨鲲应当是某个垃圾手游中的产物，却在这刻幻化而出，有着近乎无限的成长特性，这刻张开大口吞噬，就见四周的一切竟然都被它席卷吸入，身躯也如充了气般的迅速碰撞...而从目前的情况看，海恩斯沃兹也不能通过系统发布私人消息给那些候选者——他不能在任务中告诉大家，谁不值得信任，只能以任务的形式，公对公的方式去处理问题...
怎么，岑大小姐有兴趣下来试试吗？她捧住自己有些羞红的脸：我简直是疯了，我们昨天才认识。是的你救了我的命，但我可不认为这会成为我爱上你的理由。但不知道为什么…...
《奶水电影》相关评论
青木エン
抛开现实原型和文学形象的是非曲直不谈，想必为了过审而保留了媳妇的作，美化了婆家的贪与恶，奶水电影努力让双方能够放在一个层次上等量齐观，炮制因为观念差异和文化冲突而造成的道德困境，所以结局突兀而勉强可以理解，不过对现实的反映和时代的描述，倒是比较到位，部分桥段不乏幽默，但从整体来说不够协调
韧
男主很像无耻之徒里的Lip，心中有正义是非观，但却只能在不受尊重的环境中卑微的活着，把负面发泄到家庭，搞砸了感情。他们或许没法救活每个病人，或许总要遇到难缠的家属，或许急救车总在路上遇到堵车，奶水电影这个糟糕的社会也不会善待他，但至少他心中还有一团不灭的火，照亮一小片黑暗。
阳sir
真好看呀！看之前还有点担心，会不会像天气之子一样光有画面但是剧作比较拧巴，结果完全没想到会是这样一个包裹了浓浓现实关怀的故事，尤其是放到疫情后的当下来看，非常的言之有物。整个故事完整流畅，小高潮一波接一波，能够把人牢牢抓住。而且观众是以全知视角进入这个世界的，大多数人并不知道灾难正在逼近，当那种压迫感被具象化之后，内心的恐惧和无助也被放大了，更能体会到亲历者的那种无助和渺小。“锁门”的动作并不是说要完全尘封关于伤痛的回忆，而是指在经历了那些事之后，你拥有了可以控制它的力量，即便选择主动敞开心门，悲痛也不会再一股脑倾泻而出了。从这点上来看，奶水电影也是属于每个人的疗愈之旅。最后在野田洋次郎的音乐里把情绪推到高潮，真的，是谁嘤嘤嘤了我不说！
马达兔兔兔
从头哭到尾，从母亲的那句“儿子你辛苦了”，到最终母亲终于被放手，母亲的肉体被城市束缚，被家庭束缚，被自己的成长牵绊，她心心念念的家，奶水电影是草原，远方，奶水电影是灵魂所不能抵达的终点，奶水电影是她父亲消失的地方，奶水电影是她亲人远去的地方。是儿子们最终也没有懂得的地方。儿子没有爱情，没有亲人，内心也深埋一个远方，只是，还不够远，触不到丝毫的远，所以近处的脚步还不够坚定。飘荡在城市的灵魂，系不在草原的生死树上。可惜，这种远方的远不是身在草原就能参悟得，也不是远离城市就能抵达的。曹郁的摄影技巧是那种牛逼，不抢人夺目，不干扰叙事，润物细无声，回头恍然大悟，哦，奶水电影是埋藏在二线的牛逼。可惜导演还欠一点点历练，总觉得还有一些痒痒的地方没有挠到，十年二十年以后再拍就是另一种味道了吧。母子的演员太棒了，虽然也是不够厚，但记住了。
鱼虾一整碗
本片一镜到底的摄影方式和RPG闯关游戏的剧情设置可以说是相互成就。正是这两者的结合使得原本单薄的故事有着极高的代入感，而不堕于平庸；使得长镜头不置成为炫技和噱头，而保有了商业电影的可看性。 一镜到底的拍摄思路也并没有限制影片主题的表达和深化，看似浮光掠影般的蜻蜓一点，却在保持商业娱乐性的同时，尽最大可能的糅合了人性、战争、生命这些普适和共通的人类母题。 门德斯对于以上主题的探讨也极为克制、甚少说教，而影片明晰的目标设置，所带来的强力剧情推动更是将门德斯个人的表达和看法、乃至观众的深思暂且压制并积蓄在影像文本的冰山之下。而冰山下的潜在文本的拓展，则不拘泥于过去的历史，它更是现在与未来。